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第111章 表达歉意的方式(2/2)

。我也要再一次地谢谢你和完美帮我拿到了这个角色。我真的特别地高兴能进组来着。”

    这是真话。她是真的为此而高兴。但同时,对自个儿的拉胯她也是真的感到难堪,以及挫败、自我怀疑、自我否定等等。

    后者与前者完全呈正相关。

    苏音心里有多高兴,感觉上便有多挫败。

    任是谁在ng了一百零八次之后,若还不能生出这样的情绪,那才叫奇怪呢。

    苏音知道,自个儿演技稀烂,悟性也不咋样,更知晓这演员这条路,或许对她并不合适。

    然而,她已经陷进去了。

    她无法割舍这一切,就如同人不能放弃呼吸一样。

    这种清醒地知道自己不行,却又执著地、不顾一切地想要继续的感觉,才是她此际蹲在田边,将自己想像成一颗土豆的原因。

    自我认知与客观现实之间的矛盾,很容易让人自闭的。

    只是,这话她并不能宣之于口,于是,她只能加重语气,一字一句地向徐黛真道:“演技是磨出来的,这种磨练的机会很难得,能碰上愿意给我磨戏的导演,更难得了。我会好好珍惜的。”

    “你能这么想那就最好了。”徐黛真似乎真的只是想要解释一下,见她如此说,便点了点头道,看上去也并不是太上心的样子。

    语罢,她的眉心便拢了拢,低头揪着地上的野草,小声地道:“其实吧,我今儿下午有场哭戏诶。”

    她的表情有点发苦。

    苏音同情地看着她。

    众所周知,方咏梅导演最擅长的便是:一、将男演员的美拍出极致;二、千人千面的精彩哭戏。

    女导演细腻的情感,在方导的镜语下表现得尤为丰富,举凡她执导的影视剧,剧中的老中青男演员们,皆会平添一种特别的味道,而这种味道在离开了“方咏梅滤镜”之后,便会消失或者变味。

    这其实也不算出奇。就好像有些男导演,也总是特别地会拍女演员一样,这种因性别差异而形成的独特审美,经由镜头的放大,会显得格外突出。

    不过,方咏梅对哭戏的调度与掌控,却是业界公认的出色。

    她执导的哭戏,从无生硬、煽情或虚假之感,不仅能与剧情紧密贴合,且总会引起观众的共鸣,其隽永深遂,令人久久难忘。

    而苏郡电视台此次开拍的《四季》,便是一部年代剧。通过由徐黛真、卫砺锋所饰演的祖孙三代人物的悲欢离合,截取了华夏建国前后的若干历史片断,由小处着眼,于无声处听惊雷,将那个风起云涌、波澜壮阔的时代,呈现在观众眼前。

    既然有悲欢离合,则剧中自是免不了各种情绪爆发、情感激烈碰撞的重头戏,就比如苏音这个女四,虽然只出现在第一部《春》里,却也有着相当重要的一场哭戏。

    嗯,就是她ng了一零八次的那场戏。

    可想而知,身为主角的徐黛真,哭戏会有多少。